Hoy en día, Hollywood produce cantidades infinitas de basura cultural: franquicias épicas de superhéroes que, según Martin Scorsese, no tienen nada que ver con el cine; biografías aburridas, largas y reverenciales (‘Oppenheimer’ y ‘Maestro’); y la cruda propaganda #metoo de la película ‘Barbie’.
Sin embargo, el mes pasado se estrenó una notable película estadounidense que destaca por su realismo político y su perspicacia.
La película es ‘Leave the World Behind’, un tratado político distópico dirigido, escrito y producido por Sam Esmail y basado en una novela de Rumaan Alam publicada en 2020.
La película presenta a Julia Roberts, Ethan Hawke y Kevin Bacon, tres destacadas estrellas de Hollywood, y su participación en una película tan iconoclasta no sólo es sorprendente, sino que también es un gran mérito para ellos.
Esmail nació en Nueva Jersey. Sus padres eran inmigrantes egipcios. Alam nació en Washington, de padres que emigraron a Estados Unidos desde Bangladesh. Seguramente son sus orígenes inmigrantes los que explican la perspectiva única y crítica de la película sobre los Estados Unidos contemporáneos.
El estatus de «forasteros» de Esmail y Alam les permite ver Estados Unidos de una manera que ahora es prácticamente imposible dentro del Hollywood convencional.
Dejar el mundo atrás no se categoriza fácilmente; Temáticamente, es similar a la película europea de 2022 ‘Triangle of Sadness’, pero es mucho más sofisticada políticamente. La película también se remonta a las películas de ciencia ficción que Hollywood produjo de forma monótona y regular en los años 50 y 60.
Todo ese género cinematográfico fue, por supuesto, producto ideológico de la Guerra Fría.
En las películas de ciencia ficción de esa época, el miedo irracional a una inminente invasión rusa se transformaba cinematográficamente en ataques de extraterrestres de galaxias remotas, y se representaba a un Estados Unidos poderoso y liberal-democrático amenazado por estas siniestras fuerzas externas.
Inevitablemente, en estas películas, después de un conmovedor conflicto heroico, un Estados Unidos victorioso prevaleció sobre aquellas malévolas fuerzas alienígenas que habían tratado de destruir el hogar de la libertad y la tierra de los libres.
Ahora que un Estados Unidos debilitado está tratando de librar una Guerra Fría recalibrada –tanto contra China como contra Rusia– no sorprende que una película estadounidense se haga eco de las películas de ciencia ficción de la era de la Guerra Fría, aunque en una forma radicalmente. diferente y con contenido más realista.
Leave the World Behind se basa firmemente en la realidad política estadounidense actual (no es necesario recurrir a extraterrestres ficticios, ya que la amenaza que las élites globales representan para la democracia liberal en Estados Unidos es demasiado evidente) y la película se niega resueltamente a brindar. el falso consuelo que fue un componente ideológico integral de las películas de ciencia ficción de los años cincuenta y sesenta.
La película es sombríamente pesimista: un reflejo del dramático declive de Estados Unidos como potencia mundial desde la década de 1960, así como de su actual estado de aguda desintegración cultural y política interna.
Esto es perfectamente comprensible: ningún cineasta estadounidense contemporáneo inteligente y políticamente consciente podría abrazar el optimismo complaciente que caracterizó a Estados Unidos en las décadas de 1950 y 1960.
La trama de la película –unas vacaciones familiares de clase media de Brooklyn en una mansión en Long Island, sólo para verso atrapado en una serie de cataclismos que gradualmente se van revelando como parte de un golpe político de élite en desarrollo– sólo podría tener lugar en una publicación. -La América trumpiana.
De hecho, la película refleja inquietantemente una predicción hecha por el astuto comentarista político conservador PJ O’Rourke poco antes de morir en 2022.
O’Rourke despreciaba a Donald Trump y lo consideraba un bufón, pero se dio cuenta de que su importancia política residía en el hecho de que era un crudo e inepto presagio de un Estados Unidos que fácilmente podría llegar a ser gobernado por una dictadura de élite. competente.
La visión de O’Rourke sobre Trump es, de hecho, el tema central de Leave the World Behind: la película trata sobre un golpe exitoso, del cual Trump fue el presagio, que un Estados Unidos en desintegración cultural y política es incapaz de comprender. , y mucho menos resistir. .
Los disturbios del 6 de enero fueron una burda insurrección fomentada por Trump para impedir que el vicepresidente Mike Pence certificara el resultado de las elecciones de 2020. Los disturbios no fueron un intento de golpe de estado, y Trump, como reconoció O’Rourke, tiene más en común con el ridículo político francés del siglo XIX, el general Boulanger (cuyo intento de derrocar a la Tercera República en 1889 fracasó) que con un Hitler o un Mussolini.
Leave the World Behind describe un exitoso golpe político moderno –cualitativamente diferente de los golpes fascistas– llevado a cabo por las élites globales.
La génesis del golpe se revela en un intercambio entre el dueño de la mansión, un rico administrador de fondos negros interpretado por Mahershala Ali, y la misántropa esposa de la familia de Brooklyn, interpretada por Roberts, que han alquilado su residencia palaciega en Long Island. .
Las vacaciones de la familia se ven interrumpidas por una serie de catástrofes: sus dispositivos tecnológicos dejan de funcionar; un petrolero encalla en la playa donde nadaban; los aviones caen del cielo; se lanzan desde drones folletos que sugieren falsamente que se están produciendo invasiones extranjeras; y cientos de Teslas autónomos chocan entre sí, bloqueando carreteras. Ali le cuenta a Roberts sobre una conversación que tuvo recientemente con uno de sus clientes adinerados con vínculos con el departamento de defensa y los fabricantes de armas.
El cliente recientemente trasladó su considerable fortuna al extranjero y le contó a Ali con cierto detalle lo fácil que sería dar un golpe de estado en las sociedades occidentales avanzadas.
Primero, la población quedaría aislada al desactivar todos sus dispositivos tecnológicos. Entonces se crearían estratos al difundir la desinformación entre la población. Finalmente, estallarían luchas internas y la sociedad colapsaría como resultado de sus propias divisiones internas y apatía política.
A medida que las catástrofes se acumulan a su alrededor, Ali y Roberts se dan cuenta de que esto es precisamente lo que está sucediendo y que no pueden hacer nada al respecto.
Sombras de la ‘élite del poder’ de C. Wright Mills y del ‘complejo militar-industrial’ de Eisenhower en una apariencia moderna y más aterradoramente totalitaria: salvo las élites detrás del golpe exitoso que envuelve a Estados Unidos en la película son élites globales , un reflejo del hecho de que la economía mundial es ahora verdaderamente globalizada.
Los temas de la decadencia cultural y la dependencia de la tecnología se describen con detalle gráfico en la película. La escena que involucra a los Teslas fuera de control es a la vez profética y aterradora.
Roberts y Ali entienden lo que está sucediendo sólo porque Ali tiene una estrecha conexión con las élites que están organizando el golpe. Nadie más en la película, incluido el genial marido académico de Roberts, interpretado por Ethan Hawke, tiene idea de lo que está ocurriendo.
El verdadero horror en el corazón de la película, sin embargo, surge de la representación de los hijos adolescentes milenarios de los personajes principales.
Los tres niños son retratados como víctimas estúpidas de una cultura popular completamente inútil que los privados de cualquier comprensión de sí mismos y de la sociedad en la que viven.
Dependen completamente de la tecnología y están inmersos en una cultura vacía de celebridades que está completamente divorciada de la realidad. Incluso sus relaciones con sus padres carecen de sentido y son superficiales.
El hijo adolescente de Roberts pasa su tiempo masturbándose y tomando fotografías lascivas de la hija de Ali mientras ella toma el sol en bikini junto a la piscina. Ella, a su vez, intenta seducir sexualmente a Hawke, de mediana edad, al estilo Lolita.
La pequeña hija de Roberts y Hawke está obsesionada con el programa de televisión ‘Friends’, y el único cariño del que es capaz es fijarse en los personajes de ese culebrón sin sentido.
La película termina con la hija de Roberts y Hawke irrumpiendo en una mansión cercana y atiborrándose de comida chatarra, mientras, a lo lejos, Nueva York es sometida a un ataque nuclear, aparentemente perpetrado por elementos rebeldes del ejército.
A medida que la nube nuclear se extiende, logra entrar a un refugio antiatómico en el sótano de la casa y mira compulsivamente el episodio final de Friends, completamente ajena a lo que sucede afuera ya su propio destino.
La película termina con ella sonriendo y mirando narcisista y estúpidamente a la pantalla del televisor.
En entrevistas desde que se estrenó la película el mes pasado, Esmail y Roberts han intentado darle un giro positivo a la película, sugiriendo que es posible que los otros personajes también eventualmente hayan encontrado el camino hacia el refugio nuclear.
Sin embargo, dado el tenor implacablemente pesimista de la película, esto seguramente no viene al caso. Como dijo una vez DH Lawrence. “Confíe siempre en el cuento, nunca confíe en el narrador”.
Deja el mundo atrás es una película extraordinaria y convincente. Cualquier persona interesada en el declive cultural y político de la América contemporánea debería hacer el esfuerzo de verlo.
Las declaraciones, puntos de vista y opiniones expresadas en esta columna son únicamente los del autor y no necesariamente representan los de RT.
